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最重要的是移交给他们关心的问题

以及他们认为相关但经常被一代又一代建筑师忽视的问题。在他们之前。这是一个主张将政治意识置于建筑中心的女权主义馆。我们必须庆祝它。 我发现那些以负责任和有意识的方式处理当代和未来挑战的展馆特别有趣,这些展馆涉及自由空间的想法,这是双年展的总主题。比利时、智利、美国、以色列或巴林就是这种情况。总委员们的宣言具有一定的非政治性,此时谈论“自由空间”而不谈论建筑如何参与国家划界、边界构建、边界、差异构建或剥削系统的过程,是不恰当的。缺乏责任心。 就我们的案例而言,从项目一开始,我们就试图质疑与封闭展馆想法相关的方法论民族主义,当我们目睹极端民族主义运动兴起时,我们认为这一点尤其重要。出于这个原因,我们设想了一些战略,通过这些战略来建立超越国家界限的团结和代表性形式。

其中一项举措是与比利时和西班

牙馆的完美合作,通过这种合作,我们试图想象如果贾尔迪尼不是国家间竞争的空间,而是合作和对话的空间,它会是什么样子。我们希望它在未来的版本中得到重复和扩展。 根据您的经验,您认为双年展有未来吗?应该考虑哪些改进? 是的。双年展代表了重新定位建筑在当代城市中的角色的不完整且有时失败的尝试。但无论如何,这是一个有趣的模式,通过集体实验来刺激文化 Telegram 用户号码列表 机构和城市的转型,从而带来持久的变化。 我的博士论文涉及临时和流动文化机构的架构及其政治后果。双年展就属于这种类型的制度模式。 2016年,全球共有210个双年展。数量不断增加,建筑展览装置也随之增加。这些活动在很大程度上不再是为了满足文化体验而安排的,而是被视为经济、社会和政治变革的催化剂。他的遗产和他的计划一样重要。


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双年展将自己定位为社会问题长

研究项目的推动者、实验场所、公民参与空间以及新兴政治机构模式的试验场。这一作用的产生很大程度上是由于全球金融危机、全球经济衰退以年达到顶峰的反政府抗议活动。在过去的几十年里,人们相信博物馆的建设和创建具有变革性的影响,并且这种类型的建筑干预对城市空间的相关性,产生了金融和文化的增长,吸引了国 EA 潜在客户 际游客和资本。这就是所谓的“毕尔巴鄂效应”。 多年的预算削减和做出长期承诺的困难为适应当前挑战的新模式提供了可能性。双年展反映了各机构试图回应文化民主化的想象,将自己定位为社会和政治代理人。这些活动能够形象化并激发替代的共存形式,成为城市未来的典范。然而,这种模式挑战传统社会和政治结构的潜力尚未得到充分探索。如果没有批判性的角度或富有想象力的反应,两年期模式的持续扩散就有耗尽的风险。

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